Забронировать сейчас Дроттнингхольм: История королевской резиденции
Как сгоревший дом на Острове Королевы превратился в шедевр барокко и рококо — самую хорошо сохранившуюся королевскую резиденцию Швеции и её первый объект Всемирного наследия.
Дворец Дроттнингхольм рос более трёх столетий — от выгоревшего дома на Острове Королевы до самой хорошо сохранившейся королевской резиденции Швеции. Вот как он создавался, слой за слоем.
Остров Королевы и дом, который сгорел
Название говорит почти всё. Drottningholm означает «Королевский остров», и оно восходит к концу XVI века, когда король Юхан III построил здесь первый дворец, на острове Lovön в озере Mälaren, для своей супруги, королевы Катарины Ягеллонки. Название прикрепилось к острову и никогда его не покидало. Для шведского двора, который проводил лето, перемещаясь между приозёрными усадьбами, остров, достижимый по воде, укрытый собственным парком и достаточно близкий к столице, чтобы иметь значение, был идеальным убежищем. Сад здесь уже существовал во времена Юхана III, на земле к востоку от сегодняшнего театра. В 1661 году дворец сменил владельца: его купила вдовствующая королева Хедвиг Элеонора. В течение года его не стало — 30 декабря 1661 года старый дворец был уничтожен пожаром. То, что могло стать концом истории, стало вместо этого её истинным началом. Утрата расчистила место для чего-то гораздо более амбициозного — именно в тот момент, когда у новой владелицы были и средства, и воля строить.
Барочное видение вдовствующей королевы
Дворец в том виде, в каком мы его знаем, был замыслом Хедвиги Элеоноры — королевы-вдовы, владевшей Drottningholm в годы после пожара 1661 года. Овдовевшая в молодости, она была одной из самых влиятельных фигур Швеции второй половины XVII века, покровительницей строительства и искусств в масштабе, с которым мало кто мог сравниться, и она желала резиденции, достойной её положения. Вместо того чтобы латать утраченное, она заказала совершенно новый дворец и поручила работу Никодиму Тессину Старшему — ведущему шведскому архитектору той эпохи. Строительство началось в 1662 году. Тессин Старший спроектировал протяжённый симметричный барочный дворец, центральный корпус которого фланкируют крылья, а венчает характерный силуэт; дворец поставлен на террасе над регулярными садами, которые сами были задуманы как часть композиции. Этот стиль ориентировался на Францию и Италию, на великие континентальные дворцы, определявшие тогда, каким должно быть королевское местопребывание, и он возвещал, что Швеция, недавно ставшая европейской державой, тоже способна строить на этом языке. Тессин Старший не дожил до завершения работ; он умер в 1682 году, когда дворец был уже во многом готов, но ещё не закончен. Задача перешла к его сыну, Никодиму Тессину Младшему, который учился за границей и довёл работу до конца, оттачивая интерьеры и окружение с уверенностью архитектора, которому предстояло формировать королевское зодчество по всей Швеции. Между двумя Тессинами, отцом и сыном, и был создан тот самый Drottningholm: массивный corps de logis, парадные залы, grand staircase, поднимающаяся через сердце здания, и строгие барочные сады, спускающиеся к воде. Именно это ядро XVII века, заказанное королевой и начертанное двумя поколениями одной архитектурной семьи, придаёт дворцу его непреходящий облик.
Преображение в стиле рококо
Дворец таких размеров никогда не бывает по-настоящему завершён, и вторая великая глава истории Drottningholm принадлежит XVIII веку. В 1744 году усадьба перешла к новой царственной владелице: её преподнесли как свадебный подарок принцессе Ловисе Ульрике Прусской к её браку со шведским наследным принцем Адольфом Фредриком, и она принялась переделывать интерьеры в более лёгком, более интимном вкусе своего поколения. Там, где Тиссины работали в парадном барочном языке церемонии и репрезентации, двор середины XVIII века предпочитал рококо: бледные цвета, золочёный декор, зеркала, изящную лепнину и залы, предназначенные в равной мере для беседы и частного удовольствия, как и для официальных торжеств. Под её покровительством несколько самых восхитительных пространств дворца обрели тот облик, который посетители видят сегодня. Она была серьёзным коллекционером и читателем, и библиотека, созданная ею в Drottningholm, отражала интеллектуальные устремления двора эпохи Просвещения — зал, предназначенный для учёности, а также для того, чтобы эту учёность демонстрировать. Другие апартаменты были заново отделаны и обставлены, так что прогулка по дворцу превращалась в прогулку сквозь сменяющиеся вкусы — от великолепия XVII века к утончённости XVIII. Эта многослойность составляет самую суть характера Drottningholm. Здание не было заморожено по завершении и затем лишь поддерживалось; в нём жили, и successive royal owners continually adjusted it, each leaving rooms in the style of their moment. Именно поэтому парадные апартаменты читаются как последовательность эпох, а не как одна дата: барочный костяк Тиссинов местами облачён в рококо-одеяние. Тот же царственный дом, что преобразил интерьеры, обратил свою энергию и на парк, и именно здесь, на землях за регулярным садом, XVIII век оставил Drottningholm два своих самых знаменитых дополнения.
Китайский павильон
Самым очаровательным из этих дополнений является Китайский павильон, известный по-шведски как Kina slott, — небольшой дворец удовольствий, уединённо расположенный в парке. Он принадлежит великому европейскому увлечению Китаем в XVIII веке, моде, в рамках которой дворы по всему континенту возводили комнаты и садовые постройки, вызывавшие в воображении Восток, знакомый им в основном по импортному фарфору, лаку, шёлку и рассказам путешественников. Нынешний павильон был построен в 1760-х годах как капитальное сооружение, заменившее более раннюю, лёгкую садовую постройку, стоявшую примерно на том же месте. Это не китайская архитектура в буквальном смысле; это европейское видение Китая, шинуазри-фантазия, в которой рокайльные формы и краски облачены в экзотические детали. Внутри малый масштаб — часть очарования. Комнаты создавались для уединения и наслаждения, а не для государственных церемоний, и были наполнены лакированной мебелью, расписными панно и привозными диковинками, которые делали подобные интерьеры столь ценимыми. Расположенный в конце аллеи, проходящей через парк, доступный лишь пешком и наполовину скрытый зеленью, павильон был задуман как открытие — сюрприз в ландшафте, а не монумент на оси. Для сегодняшних посетителей он остаётся одним из лучших сохранившихся образцов своего рода в Европе и одной из причин, по которым парк Дроттнингхольма вознаграждает за неспешное исследование. Один практический совет, который стоит знать перед планированием поездки: Китайский павильон — сезонный, открыт только в тёплые месяцы, тогда как парк вокруг него остаётся бесплатным для прогулок круглый год. Комбинированный билет, охватывающий и дворец, и павильон, — это способ увидеть XVIII век целиком: и парадные государственные залы, и камерный садовый уголок, созданные одним и тем же двором в пределах нескольких десятилетий друг от друга.
Придворный театр
Вторым значительным дополнением к парковому ансамблю в XVIII веке стал Придворный театр — Drottningholms Slottsteater, один из самых удивительных сохранившихся образцов своего рода в мире. Построенный в 1760-х годах, в тот же период придворного строительства, что подарил парку его павильон, театр был действующей сценой для двора, относившегося к искусству со всей серьёзностью, и Дроттнингхольм превратился в центр шведской театральной и музыкальной жизни. Уникальность его — не в масштабе, а в сохранности. После поры расцвета театр надолго погрузился в тишину, и это забвение, как это ни парадоксально, сберегло его. Когда интерес возродился, выяснилось, что оригинальная сценическая механика XVIII века во многом уцелела: деревянные устройства с верёвками, барабанами и расписными кулисами, управляемые вручную, — они могли сменить декорацию за считанные секунды, вызывая волны, облака и внезапные превращения. Значительная часть этой механики действует до сих пор, а значит, зрители могут видеть барочную сценографию в её первозданном виде — на том самом оборудовании, под которое создавались пьесы и оперы той эпохи. Немногие театры мира могут похвастаться такой преемственностью: большинство исторических сцен давно модернизированы за порталом. Важное уточнение для тех, кто планирует визит: Придворный театр управляется отдельно, у него собственные экскурсии и собственные спектакли, билеты на которые продаются через его каналы. Он не входит в дворцовый билет, и мы не организуем места в театре или на его экскурсиях. Мы упоминаем его здесь, потому что ни одна честная история Дроттнингхольма не может обойти его стороной, и потому что, стоя в парке между дворцом, павильоном и театром, лучше всего понимаешь, насколько цельным был королевский мир, созданный XVIII веком на этом острове. Воспринимайте его как отдельную достопримечательность, которую стоит увидеть и изучить самостоятельно, — как дополнение к вашему визиту во дворец, а не его часть.
Сцена придворной жизни на протяжении веков
При всей своей архитектурной красоте Drottningholm всегда был больше, чем памятником; это была действующая королевская резиденция, и его залы создавались для использования. На протяжении веков дворец служил летней резиденцией и сценой придворной жизни — местом, куда двор переезжал из столицы, чтобы жить, принимать гостей и управлять в обстановке, призванной впечатлять. Барочные парадные апартаменты при своем создании не были музейными экспонатами, а представляли собой механизм церемонии: залы, выстроенные в последовательности, так что путь посетителя к присутствию королевской особы сам по себе был театральным действом, и каждый порог знаменовал повышение привилегии. Парадная лестница, расписные галереи, прославляющие королевские достижения, парадная спальня с многослойным декором — все это было инструментами двора, который правил отчасти через зрелищность. В XVIII веке, когда интерьеры смягчились в духе рококо, а парк наполнился своим павильоном и театром, придворная жизнь в Drottningholm приобрела более легкий, более просвещенный характер, приближаясь к идеалу эпохи Просвещения — двору, который был не только могущественным, но и образованным и художественным. Музыка, театр, чтение, сады и беседы стали частью повседневного ритма дворца. Что поражает при взгляде в прошлое — это непрерывность. В отличие от многих королевских домов, которые были заброшены, уничтожены пожаром или сметены революцией, Drottningholm использовался и оберегался из поколения в поколение, а его залы скорее приспосабливали, чем отбрасывали. Именно эта непрерывная жизнь объясняет, почему дворец так много сохранил и почему прогулка по нему ощущается не как посещение руин, а как проход через дом, который разные столетия по очереди обставляли, а затем тихо сберегали.
Всемирное наследие и живой дворец сегодня
Эта преемственность и принесла Drottningholm то признание, которым он пользуется сегодня. В 1991 году дворец вместе с его парком, Китайским павильоном и Придворным театром был включён в Список всемирного наследия ЮНЕСКО, став первым объектом в Швеции, удостоенным этого статуса. Включение в список признаёт Drottningholm лучше всего сохранившимся королевским дворцом своей эпохи в Швеции и одним из finest выражений в Северной Европе того типа королевской резиденции, дворца, сада и павильонов, задуманных как единое целое, который породили XVII и XVIII века. Это отличие заслужено не столько каким-либо отдельным шедевром, сколько полнотой: интерьеры в стиле барокко и рококо, регулярный сад и английский пейзажный парк, убежище в духе шинуазри и театр с его действующими механизмами — всё сохранилось вместе, близко к тому, как их оставляли сменявшие друг друга дворы. Drottningholm остаётся королевской резиденцией и по сей день. Часть дворца — это частный дом, закрытый для публики, тогда как парадные залы, парк и павильоны открыты для посетителей; этот баланс позволяет зданию оставаться живым, а не превращаться в законсервированную оболочку. Для путешественника эта живая качество и есть самое главное. Вы идёте не через реконструкцию, а через подлинную, многослойную ткань дворца, который непрерывно населён более трёхсот лет. Сегодняшний визит сосредоточен на парадных залах в стиле барокко и рококо, а сезонный Китайский павильон добавляет самый восхитительный штрих XVIII века, и бесплатный парк приглашает на более долгий, неспешный день. Вход действителен весь день в выбранную вами дату, а дворец придерживается короткого зимнего календаря, поэтому стоит заранее зафиксировать дату поездки и позволить истории сделать всё остальное, как только вы переступите порог.
Часто задаваемые вопросы
Почему Дроттнингхольм называют «Островом Королевы»?
Шведское название Drottningholm означает «остров Королевы». Оно восходит к концу XVI века, когда король Юхан III построил первый дворец на острове Lovön для своей супруги, королевы Катарины Ягеллонки. Это имя закрепилось за этим местом и после того, как тот дворец сгорел 30 декабря 1661 года.
Кто построил Дворец Дроттнингхольм?
Вдовствующая королева Хедвиг Элеонора заказала дворец после пожара 1661 года. Она наняла архитектора Никодемуса Тессина Старшего, который начал работы в 1662 году. После его смерти в 1682 году его сын, Никодемус Тессин Младший, завершил строительство. Позднее царственные владельцы добавили интерьеры в стиле рококо, Китайский павильон и театр.
Сколько лет Китайскому павильону?
Нынешний Китайский павильон, или Kina slott, был построен в 1760-х годах, заменив более раннюю садовую постройку примерно на том же месте. Это европейское видение Китая в духе рококо, а не буквальная китайская архитектура. Он открывается сезонно в тёплые месяцы, а окружающий парк остаётся бесплатным для прогулок круглый год.
Является ли Дроттнингхольм объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО?
Да. Дроттнингхольм с его дворцом, парком, Китайским павильоном и Придворным театром был включён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1991 году, став первым объектом Всемирного наследия Швеции. Он признан наиболее хорошо сохранившимся шведским королевским дворцом своей эпохи и целостным примером королевской резиденции, задуманной как единый ансамбль.
Дворец до сих пор обитаем?
Да. Дроттнингхольм остаётся королевской резиденцией. Часть дворца — это частное жильё, закрытое для публики, тогда как парадные залы, парк и павильоны открыты для посетителей. Именно это непрерывное использование во многом объясняет, почему дворец и его интерьеры так исключительно хорошо сохранились до наших дней.